鉴定专家把自己收藏的假画作拿到节目中估出高价，欺骗观众；

【来源】北京娱乐信报
【提要】近来，不少电视台推出了鉴宝类节目，以其丰富的知识性、趣味性吸引了大批观众。但是，也有些节目内容存在很多问题：仿造拙劣的假画，在节目中被当做真迹估价上百万元；鉴定专家把自己收藏的假画作拿到节目中估出高价，欺骗观众；大肆宣扬藏品能够升值的时候，从来不说明收藏市场的交易风险等等，不少文物专家指出，当前的收藏鉴宝类电视节目，严重扰乱了收藏市场，应加以整顿。
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张蔚星说，当前的收藏鉴宝类电视节目严重扰乱了收藏市场

2005年5月，在该鉴宝节目中，还曾出现过一幅吴作人《牧牛图》，在节目中被专家现场鉴定为真迹。

当前鉴宝类电视节目应加以整顿 知情人揭露鉴宝真相

　　近来，不少电视台推出了鉴宝类节目，以其丰富的知识性、趣味性吸引了大批观众。但是，也有些节目内容存在很多问题：仿造拙劣的假画，在节目中被当做真迹估价上百万元；鉴定专家把自己收藏的假画作拿到节目中估出高价，欺骗观众；大肆宣扬藏品能够升值的时候，从来不说明收藏市场的交易风险等等，不少文物专家指出，当前的收藏鉴宝类电视节目，严重扰乱了收藏市场，应加以整顿。

　　以假当真

　　齐白石假画当成真迹估价

　　著名书画鉴定家张蔚星表示，现在收藏鉴宝类电视节目中把赝品当成真品的情况确实非常多。以某电视台的收藏鉴宝类电视节目为例，2006年的一期节目中，专家为一套齐白石通景屏估价上百万元，但其实这套通景屏是赝品，画的笔法、款识都与齐白石真迹相差甚远。书画行内一般认为，达到七成像的仿品，可以被称为高仿，在市场中往往可以以假乱真。这套通景屏只有四成像，仿造水平仅比潘家园地摊货略强。在电视上被当做真迹公布出来，会让广大观众以为，这个水平的作品就是齐白石的真迹，社会影响极其恶劣。

　　吴作人假画鉴定为真迹

　　2005年5月，在该鉴宝节目中，还曾出现过一幅吴作人《牧牛图》，在节目中被专家现场鉴定为真迹。估价25万元。后来，吴作人妻子、著名书画家萧淑芳及萧淑芳的关门弟子——画家曲赫东、吴作人国际美术基金会法人代表——吴作人先生的女婿商玉生均认为该画是伪作。此事在收藏界引起巨大反响。

　　评委收藏假画鉴定为真迹

　　另一位不愿透露姓名的书画鉴定家透露，该电视台的另一档艺术品投资类节目，在去年的一期节目中，曾聘请一批南京著名书画专家担当评委。节目中，有一幅署名郑板桥的竹子画，有大约8平方尺，可谓尺幅巨大，专家团给估价500万元。但实际上，这幅画是赝品，而且属于高仿级别，非专业鉴定人士难以认清其本质。

　　这位书画鉴定家还透露，其实这幅画就是担当现场评委的某位南京书画专家的，是他以极低的价钱从别的城市买来的，而且买时就知道是赝品。不知他通过什么手段，把自己的画搞到自己当评委的节目中，而且当着亿万电视观众，把赝品鉴定为真迹。其实即便是郑板桥的真迹，如此尺幅的作品现在市场价格也仅 300万元上下，你标500万的价格卖，根本没人搭理你。

　　报喜不报忧

　　只说升值从不说风险

　　从事书画鉴定业10余年来，因为一张画导致倾家荡产、犯罪入狱，乃至背井离乡的事情，张蔚星见得太多了。他说，在外行人看来，文物艺术品买卖，只存在真伪的风险，但其实投资的都是真迹，也存在巨大的交易风险。每个画家作品的价格，都是有涨有跌的，瓷器、青铜器等其他品种也一样。藏品的价格随着牛市和熊市的转变而不断变化，这一点与股市十分类似。比如很多当代的画家和书法家，其作品去年以来价钱跌得厉害，如果2005年年底或2006年年初有人按当时的市价买入的画作，现在按当时的价钱卖，不会有人理睬。

　　现在股票类电视节目中，主持人都反复强调“股市有风险，投资需谨慎”，有的还在屏幕下方打出上述字样。而反观各电视台的收藏鉴宝类节目，则从来没有此类提示。现在就连浙江义乌小商品批发城的电视广告，都在屏幕下方打出做生意有风险的提示。

　　隐瞒真相

　　收藏市场非常低迷

　　其实现在的收藏市场非常低迷，甚至可以用“冰点”来形容。很多画家的作品2005年年底15万元／平方尺，现在5万元／平方尺都难以出手。但是看看各电视台的收藏鉴宝类电视节目在介绍什么？不是在介绍市场如何走低的；而是和以前一样在宣传如何捡漏，几千元买的东西价值数万乃至数十万，而且对藏品过高估价。张蔚星这样说。

　　在电视鉴宝类节目中亮相的不少藏品，价格比收藏市场上高估了二至三倍。这种高估价造就的节目现场的娱乐气氛确实好，但却让很多收藏爱好者以电视节目中的估价为市场交易的标准。此类电视节目过高估计藏品价格的做法，干扰了市场经济的正常秩序，贻害无穷。

　　收藏市场与股市存在极其紧密的互动性。2002年至2005年，中国股市低迷，收藏市场却异常火暴，奇珍异宝不断涌现，各类天价层出不穷，名家画作一年涨价10倍。2006年，中国股市在沉寂多年后突然发力，沪深300指数直冲3000点，贵州茅台股价格过百，新发行的百亿元基金一个小时内被抢光，而收藏市场则异常萧条，许多小公司的拍卖会纷纷取消，大公司的拍卖会延期，名家画作严重贬值，无人问津。这种情况下，收藏鉴宝类电视节目有义务把真相告诉广大电视观众。

　　张蔚星介绍，收藏市场中赚钱的都是庄家、大户，散户有50％处在亏损状态，10％赢利，40％打个平手，这种现象与股市相似。一张画动辄数万元，名家作品更是天价，很多人买一张画就是满仓，所以藏市中散户的资金流动性比股市中的散户更低。而且藏品交易的速度远比股票缓慢，所以散户想平仓都难。

　　节目泛滥

　　地方台还会推出此类节目

　　北京电视台《天下收藏》栏目制片人赵春华表示，目前的收藏鉴宝类电视节目确实有泛滥的趋势，就如同前些年的综艺类电视节目泛滥一样——很多电视台发现这类节目的收视率比较高，就自己也开一个。其实，想把收藏鉴宝类电视节目办好是很不容易的，跟一个地区和城市的收藏传统、文化特点和民间藏品资源有着很大关系。有的地区，历朝历代民间收藏都不是很发达，藏品资源自然少，想找出珍稀的、能吸引观众眼球的藏品上节目自然比较难。也很难找到合适的权威专家在节目中讲述鉴定诀窍。

　　据记者了解，目前，各电视台推出了近十档电视鉴宝类节目。由于此类节目观者甚众，所以一些地方电视台近期还会推出新的节目。央视《艺术品投资》的负责人方书华表示，收藏鉴宝类电视节目确实有泛滥的趋势。

　　专家做假

　　三种伪专家最易出问题

　　方书华介绍说，现在文物鉴定界不但赝品泛滥成灾，而且伪专家也很多。伪专家大概分为几种：一种是不论什么藏品，一律说是假货；一种是不论什么藏品，一律说是真货；还有一类专家声誉卓著、著作等身，但搞的是纯理论，明明不懂鉴定，还要去搞鉴定；更有的专家，以开证书为荣，以赚钱为目的。

　　如果把这些专家请到电视节目上，就容易出问题。现在《艺术品投资》聘请的都是实力派专家，那种专门给别人开证书赚钱的专家，一概不要。

　　信报记者 王健
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明代陶瓷鉴赏点滴

古人对陶瓷既有书籍记载，又有诗文赞颂。下面是从实践中得出的对明代陶瓷的一些感悟。

首先，明代陶瓷胎体迎光透视，多显肉红色。对明清瓷器的胎体有这么几种说法：一是明代江西瓷器的胎体迎光透视，多显肉红色；明成化胎体透光显牙白或粉白色；而清代及民国仿品则显青白色。二是在强光下透视明代陶瓷可以看到胎釉是一种粉红、肉红或虾红色的倾向。

不管是迎光透视、强光下透视，还是在日光或灯光下映照，这里的关键是“光”是什么？怎么透视？开始笔者拿着明代瓷器在日光下映照，在日光灯下迎光照，在节 能灯下透视，在白炽灯下迎光照，就是看不到粉红、肉红和虾红色，心里很纳闷。后来，笔者突然醒悟，这里古人说的光有三种：一是灯，它不是电灯，而是烛灯、 烛光；二是太阳、太阳光；三是燃烧的柴火，如灶堂里的火。你拿着明代的碗盒，点是蜡烛，凑近烛光看，胎体肯定多显肉红色；你拿着明代的碗盘，迎着通红的太 阳强光透视，胎体肯定显肉红色；你拿着明代的碗盘，迎着燃烧的柴火透视，胎体肯定呈粉红、肉红或虾红色。

其次，明代永乐宣德朝甜白釉，具有甜润的白糖色泽。永乐年间以出产“甜白釉”而著名。怎样理解这个“甜白”？专家认为甜润的白糖色泽，瓷色甜净，釉质洁 白，温润如玉，奶白，填白（可以填画彩色的白瓷）。当今有不少人理解“白糖”为现代生活中绵白糖、白砂糖的洁白色，但有一点不容忽视，现在的绵白糖和白砂 糖产是近代工业机器提纯的产品，洁白如雪。古时的麦芽糖、蔗糖色泽不是纯白，而是带一点淡黄色或白中带淡青色。我想，明代永宣的“甜白釉”，应和现在榨出 的甘蔗水经过沉淀后的色泽相近吧。至于明代白瓷发奶白色泽的，至少应该是永宣以后的白瓷了。

清代历朝鼻烟壶鉴别

鼻烟壶最早出现于清代，康熙时期产鼻烟壶数量不多，市场价格较高。
康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。
康熙青花鼻烟壶与康熙年间其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”，“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙年制鼻烟壶的依据。康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。
粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。
乾隆年间瓷鼻烟壶数量巨多，珐琅彩、粉彩，青花、单色釉、仿五大名窑等，品种丰富，大多书写“乾隆年制”款。乾隆年制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。
道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出现，如陈国治、王炳荣等。嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产曰益增多，至同治、光绪年间更盛。嘉道年间奇形鼻烟壶数量增加，如双联、三联、人物形、动物形等，以民窑产品为主流。
道光以后，瓷质鼻烟壶胎釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。

新旧汝窑辩识

汝窑传世品极少。据有关资料统计，中国、英国、美国、日本及中国台北工收藏的汝窑制品仅65件。近年在河南宝丰清凉寺官汝窑遗址则出土了汝窑瓷器御用品达70件之多。这不仅仅是考古史上的丰收，而且为传世官汝窑器的辨伪提供了重要的依据及标准器。汝瓷是在原有的青瓷基础上发展成为宫廷御用佳品的，由于汝窑名声卓著，各地瓷窑竞相仿制。据考古调查，仅河南周围地区，就发现仿汝窑遗址近百处，其仿品虽与汝窑相近，但差异仍然无法弥和。

汝窑瓷器的主要特征可谓集众家之所长，又有自己的独创，它采用了南方越窑的釉色，继承了定窑的印花技术，创造了印花青瓷的独特风格。据载，汝窑瓷釉因掺入了玛瑙末原料，使其釉面莹润。汝窑釉色有卵白、天青、虫卜青等色。近些年来，仿官汝窑之势正在兴起，所仿之品，虽基本相似，但仍然有区别。真品刻、划技法娴熟，风格随意不拘谨，仿品则以临摹为主，画意呆板，真品釉色厚若堆脂，不甚透明，柔和蕴润，仿品清澈透明，光亮如镜，刺目耀眼。

另外，官汝窑以玛瑙做釉料，形成特殊的色泽，使表面呈现出鱼鳞状的细小开片，而仿品的表面虽利用胎釉收缩比的差异，出现了一些开片，但大多裂纹呈直道网状，布满表面，缺乏自然的韵味。

新旧汝窑辩识

汝窑传世品极少。据有关资料统计，中国、英国、美国、日本及中国台北工收藏的汝窑制品仅65件。近年在河南宝丰清凉寺官汝窑遗址则出土了汝窑瓷器御用品达70件之多。这不仅仅是考古史上的丰收，而且为传世官汝窑器的辨伪提供了重要的依据及标准器。汝瓷是在原有的青瓷基础上发展成为宫廷御用佳品的，由于汝窑名声卓著，各地瓷窑竞相仿制。据考古调查，仅河南周围地区，就发现仿汝窑遗址近百处，其仿品虽与汝窑相近，但差异仍然无法弥和。

汝窑瓷器的主要特征可谓集众家之所长，又有自己的独创，它采用了南方越窑的釉色，继承了定窑的印花技术，创造了印花青瓷的独特风格。据载，汝窑瓷釉因掺入了玛瑙末原料，使其釉面莹润。汝窑釉色有卵白、天青、虫卜青等色。近些年来，仿官汝窑之势正在兴起，所仿之品，虽基本相似，但仍然有区别。真品刻、划技法娴熟，风格随意不拘谨，仿品则以临摹为主，画意呆板，真品釉色厚若堆脂，不甚透明，柔和蕴润，仿品清澈透明，光亮如镜，刺目耀眼。

另外，官汝窑以玛瑙做釉料，形成特殊的色泽，使表面呈现出鱼鳞状的细小开片，而仿品的表面虽利用胎釉收缩比的差异，出现了一些开片，但大多裂纹呈直道网状，布满表面，缺乏自然的韵味。

嘉庆青花瓷器特征

嘉庆至光绪这一阶段属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会开始发生动乱震荡，内忧外患不断，景德镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋。正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在历史上有关这一阶段瓷器制作工艺等方面的文字记载不是很多，而后人对清代瓷器发展的研究以往往截止到乾隆朝，对于乾隆以后青花瓷器特征叙述偏少，重视程度不够。事实上，从整个清代瓷器的发展历程来看，这一阶段也是不可或缺的，分析了解这一阶段的瓷器也是很有必要的。仅从清宫收藏的清代中晚期青花瓷器来看，品种数量也不少，尽管制作水平上无法与康、雍、乾三青花相比，但作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些精美之作。《陶雅》一书在记述当时瓷业状况时说的“极精之品，犹自有不可理没处。”就指明了这一点。

从传世的清代中晚期青花瓷来看，其共同点是：1。瓷质缺乏坚硬感。2。釉面逐渐亮白，常见“浪荡釉”。3。小件日常生活用瓷多，大件陈设瓷、创新器物少。 4。纹饰除了继续采用传统的龙、凤、缠枝莲外，寓意吉祥喜庆的图案大量出现，多取于动、植物的谐音，艺术格调不高，对于一些植物花卉的描画，看不到深浅浓淡、层次变化，显得过于简单草率。

在清代中晚期青花瓷器中，嘉庆、道光、光绪，这三朝烧制最多，其次是同治朝，最少的是咸丰朝。咸丰青花包括其他彩瓷等品种也不到千件，这与当时御窑厂因战火被烧，一度停烧有很大关系。

嘉庆时期（1796—1820年）共25年，清代社会经济历经、康、雍、乾盛世开始走向衰落，受财力影响，景德镇御窑厂的规模、瓷器品种和数量上大为缩减，许多成本高的瓷器不再烧造。据内务府广储司卷烧造瓷器条所记，嘉庆四年，将每年烧造官窑款项，由一万两银改为七千余两，不久又减为五千两，嘉庆十一年十一月，又奉旨“自明年为始，九江关呈进大运瓷器，着减半烧造。”于是又人五千两减为二千五百两。

嘉庆早期青花瓷器大多仍延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很难区分，说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。到嘉庆后期，画工精致，出神入化的作品不是很多，青花瓷器质量开始显露出下降的迹象。

综合归纳嘉庆青花瓷器主要有以下几个特点：

一、胎釉 胎体洁白，但欠坚密。釉面白中泛青，细腻润滑，釉层薄的偶见“波浪釉”，器物足根呈尖状。

二、青料 使用国产浙料绘制花纹。嘉庆早期青花色泽稳定，浓重鲜艳，少有晕散，另有淡描青花及浆胎青花，所占数量不多，嘉庆后期青花开始出现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。

除了传统的白地青花外，嘉庆时期也有一些青花派生品种，如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等，与乾隆朝相比品种要少得多。

三、造型 嘉庆青花的造型继承乾隆风格多，变化创新式样少，日常生活用瓷多，大型陈设瓷少，是这一时期主要特征。

常见品种有：盘（圆口、撇口、温盘、高足格盘）、碗（盖碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式）、杯、盖盒（圆形、腰圆形）、水盛、洗、渣斗、盉壶、釉头罐、烛台、执壶、茶壶、茶托（海棠式、菊瓣式）、蟋蟀罐、猫式香熏、温器、长方四足炉、缸、绳耳尊、双耳瓜棱尊、兽耳灯笼尊等。

瓶类：蒜头瓶、撇口瓶、玉壶春瓶、直颈瓶、绶带葫芦瓶、梅瓶、洗口瓶、螭耳瓶、贯耳瓶、赏瓶、胆式瓶、葫芦瓶等。

整体看，嘉庆青花的造型线条不太柔和，略显笨拙，轻巧程度不如雍正青花，工艺上不如乾隆青花，尽管有些精美器物风格上与乾隆青花相差无几，但精细程度还是不够，缺乏精雕细琢。而嘉庆民窑青花就更显粗糙了。

四、纹饰嘉庆青花的纹饰题材丰富，受乾隆青花的影响甚为明显。绘画技巧上，随形变化，笔法纤细、流畅，构图由繁缛逐渐变为疏朗，工笔多于写意。主要有：缠枝莲、勾莲、把莲、折枝花、八宝、八宝勾莲、三果纹、团花、缠枝牡丹、缠枝葡萄、海石榴、梅花、鱼藻纹、八封云鹤、荷花、松竹梅、花蝶纹、蝠寿纹、云龙、云凤、飞凤、双凤、龙凤穿花、夔龙八宝、梵文、回纹、开光诗句、异兽、璎珞纹、葫芦纹等。其中以龙、凤纹和缠枝莲纹最多。带有“大清嘉庆年制”款的最多。这时期许多带有“大清嘉庆年制”款的青花茶壶，一面绘花卉，另一面直接书题乾隆御制诗句。不仅是青花，粉彩瓷器也有出现。

人物纹不多，主要有婴戏图、八仙过海、松石人物纹等。婴戏图常绘十六子，人物及环境布局与康、雍、乾青花基本相同，画面多是儿童做玩耍姿态，生动有趣，呈现出热闹欢快的喜庆气氛。

五、款识 嘉庆早期官窑青花瓷器多写青花“大清嘉庆年制”六篆书款。嘉庆晚期青花多写楷书款，有四字和六字。字体工整，结构严谨，整体上看是以篆书款为主。民窑青花草、篆流行，但写法极草率、减化。

仿明代款识有：“大明宣德年制”、“大明成化年制”六字款，后者居多。堂名款与吉言款有：“嘉阴堂制”、“彩秀堂制”、“种芝堂制”、“寿颐堂”、“懋勤殿”、“福海珍藏”、“爱莲珍赏”等。

古玉真伪的鉴别方法

一块古玉，无论是 “传世古”还是“出土古”，经过岁月的洗礼和水土的侵蚀，必然会留下种种色质和印记，从而为鉴别古玉提供了可靠的依据，这种色质和印记即为沁色。本文论述沁色颜色的种类、造成此沁色的物质基础以及沁色的作伪。

出土古玉沁色之丰富，主要沁色有：紫、红色沁色：包括铁沁和血沁；绿心：主要为铜沁；黄沁：包括土沁和松香沁；白沁：地火影响的古玉则变成白色；青沁：同于服装上的靛蓝深入到玉的纹理所致；黑沁：受水银沁的古玉通常呈不同程度的黑色；花沁：则指古玉因受沁色的物质共同作用面 产生的花色。

除出土古玉具有沁色之外，传世古玉也有沁色特征，把传世古玉的沁色称之为“包浆”和“牛毛纹”。这种包浆和牛毛纹便是我们鉴别传世古玉的两大要素。

古玉的作伪，包括出土古玉的沁色、传世古玉的包浆和牛毛纹。传统的古玉作伪方法有：伪造黄土锈法；叩锈法；伪造鸡骨白法；伪造黑斑法；伪造牛毛纹法；油提法；梅玉；

鉴别古玉器的真伪是玉器鉴赏的一项重要内容，也是一项十分复杂而实际的工作，要求具有丰富的经验、广泛的历史文化知识和专业技巧。鉴别主要包括玉器玉料及制作时代的鉴别。

收藏艺术种类

古玩古董– 中国名画– 世界名画– 邮票&钱币&火花&其它

古玩古董
陶器 三彩 红陶 瓷器 青花 粉彩
浅绛 青瓷 汉代瓷 唐代瓷 宋代瓷 元代瓷
明代瓷 清代瓷 胆瓶 釉里红 近代瓷 四大瓷窑
汝窑 官窑 哥窑 定窑 永乐瓷 斗彩
康熙瓷 雍正瓷 乾隆瓷 青铜 鼎 觚
簋 漆器 盉 匜 玉器 硬玉
紫砂 彩陶 均陶 五彩 釉陶 斗彩
色釉 釉里红 瓷罐 瓷瓶 葫芦瓶 梅瓶
瓷盒 玉壶春瓶 注碗 青花瓷 青白瓷 提梁壶
将军罐 棒槌瓶 卵白釉 蓝釉 甜白釉 黄釉
五彩 帽筒 瓷壶 瓷尊 浅绛彩 鬲
觯 勺 盂 方彝 觚 红釉
黄玉 和田玉 灰陶 白陶 近现代陶艺 三彩
万历瓷 粉彩 执壶 窑变釉 黑陶 硬陶
观音尊 墨彩 软玉 独山玉 天球瓶 嘉靖瓷
白瓷 花釉 爵 金银器 珐琅彩 唐三彩
尊 罍 三彩 红绿彩 灯笼瓶 斝
珐琅彩 赏瓶 僧帽壶 多穆壶 卣 壶
绿松石 岫岩玉

中国名画
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清明上河图 江山之春 梅花 水墨葡萄 五牛图 秋山图
竹阴西图 石榴图 水仙 琵琶图 拒霜沙鹭 红叶白头
春山图 松鹤图 潇湘图 白猿图 游春图 历代帝王图
步辇图 捣练图 宣和书谱 宣和画谱 江帆楼阁图 山居诗意图

世界名画
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蒙娜丽莎 最后的晚餐 维纳斯诞生 查验女奴 女乐师 吹水烟筒的风骚女人
珀修斯和安德洛米达 干草车 维纳斯与马尔斯 维纳斯梳妆 沐浴的希腊贵妇人 艾琳马森
土耳其浴室 圣母子 无情的漂亮女子 银河的起源 诱惑夏娃 普绪刻接受爱神吻
穿衣马哈裸体马哈 命运女神与乞丐 浴中的苏珊娜 维纳斯和丘比特 阿庇埃圣母 永久的婚约

邮票&钱币&火花&其它
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邮票 梅兰芳舞台艺术 毛主席诗词 宫门倒 宝石 红蓝宝石
金绿宝石 猫眼宝石 钱币 梁红玉 黑便士 军邮
钻石 祖母绿 水晶 欧泊 火花 外国火花
吉庆有余 幻彩观音 海蓝宝石 石榴石 电气石 珍珠
全国山河一片红 民国早期火花 贵妃醉酒 熊猫币 橄榄石 琥珀
象牙 翡翠 猴票 大龙 女史箴图 虾册页
珊瑚 铜镜 玺印 织绣 字画 马
洛神赋 千字文 甲骨 砖瓦 文房四宝 紫砂器
清明上河图 祭侄文稿 林壑闲游 内画鼻烟壶 景泰蓝 宣德炉
扇子 古籍善本 兰亭序 墨竹图 玛瑙鼻烟壶 冰雕
古董钟表 木雕 石雕 玉雕 鼻烟壶 翡翠鼻烟壶
沙雕 雕塑 白玉鼻烟壶

元代巴思八文金印

藏品描述：
该金印为直把印钮金印印面面积６．６厘米＊６．６厘米　印高：５厘米　　重约７７０多克印的材质为含有黄金成分的合金金属该印由于含有黄金成分质地硬度相对底有碰撞痕迹外无锈蚀．保存相当完好！藏品颜色为金黄色由于特殊的文字内容与材质，通过检索持有者认为非常珍贵和稀有．
专家意见参考
宝物名称:巴思八文金印
断代: 元
估价: 1000000元（此价格并不代表其藏品的真实市场价值，仅为专家对该藏品照片进行初鉴的价值参考。）
专家意见:此藏品目前尚未发现元代金印，鉴宝专家团通过电子照片初鉴此藏品要高于1000000元，但需要以实物为标准参考。

故宫价值连城的极品